В минувшие выходные в
столице Румынии завершился XXI международный музыкальный
фестиваль им. Джордже Энеску. По своему размаху румынский форум считается самым
крупным музыкальным фестивалем в Восточной Европе. Проходит он раз в два года в начале осени.
В этом году на фестиваль Энеску съехались знаменитые оркестры мира, звездные солисты, в числе которых лучшие представители российской исполнительской школы. Ежедневно в программах смотра было заявлено по нескольку концертов, которые сменяли друг друга на главных концертных площадках города: Румынском Атенеуме и Большом зале Национального Дворца «Маре Палатулуи».
28 сентября в Атенеуме днем играли музыканты чешского «Шуберт-ансамбля», а вечером там же состоялся единственный сольный клавирабенд легенды мирового исполнительского искусства – американского пианиста, обладателя премий «Грэмми» Мюррея Перайи.
Наряду с Четвертой французской сюитой И.С. Баха, «Венским карнавалом» Р. Шумана и произведениями Фридерика Шопена сильное впечатление произвела безукоризненная интерпретация Перайей 23-й сонаты «Аппасионаты» Л.Бетховена. Драматический порыв и вулканическая энергия, присущие игре Мюррея Перайи, захватили слушателей.
Лондонский Королевский филармонический оркестр на фестивале Джордже Энеску выступил с двумя дирижерами – американцем Эндрю Литтоном и румынским маэстро Кристианом Мандеалем. Премьеру позднего сочинения - Румынское капричиио для скрипки с оркестром Джордже Энеску исполнил Дмитрий Ситковецкий.
Дмитрий
Ситковецкий: «Фигура Энеску уникальна не только для Румынии, но и вообще во
всем мире. Ведь по рассказам и воспоминаниям Иегуди Менухина, которого я знал
хорошо, и других коллег, кому доводилось
встречаться с Энеску, все они поражались его невероятным и гениальным талантом.
Может быть, ему где-то это и мешало. Возможно, что Джордже Энеску брался за
столько разных проектов, что не успел свое последнее сочинение – Румынскую
рапсодию оркестровать. В конце 1990-х гг. это сочинение завершил друг и коллега
Энеску румынский композитор Корнел Цэрану. Он сделал это максимально приближаясь к стилю Энеску. В свое время, я
понимаю, здесь только что начинались оркестры. Первый симфонический оркестр
Румынии ведь был создан не в Бухаресте, а в Яссах при участии Джордже Энеску. В Румынской
рапсодии Энеску хотел использовать рояль, а не цимбалы.
Я думаю, что профессор Корнел Цэрану уже знал такое сочинение Анри Дютийе, как Концерт для скрипки с оркестром «Древо снов» (где широко использована партия цимбал). Сейчас есть в мире профессиональные специалисты по цимбалам. Конечно, с этим инструментом партитура приобрела была бы некий аутентичный оттенок. Материал Румынского каприччио Энеску просто замечательный. Сейчас сложился некий трафарет, что цыганская музыка – это ночные гуляния и танцы. Нет, Энеску писал цыганскую музыку высочайшего класса!
Вообще, это был особый человек с невероятным темпераментом. Все эти виртуозные технические приемы и оркестровые краски услаждают слух, но при этом его душа невероятно чистая и высокая. Поэтому, эта комбинация не имеет себе прецедента в музыке…»
Второе отделение вечера увенчалось грандиозной Третьей симфонией Густава Малера. Кристиан Мандеаль дирижировал Лондонским Королевским филармоническим оркестром и Национальным академическим хором Румынского радио. Торжественный финал малеровской эпопеи прозвучал гимном всему состоявшемуся фестивалю в честь Джордже Энеску.
Фото Дмитрия Ситковецкого: http://padovacultura.padovanet.it/
Виктор Александров, Бухарест (Румыния), радио «Орфей»
